【即興之道】想過上單一衛生的日子，必定換來平板的人生：即興(人生)舞台上的三種石化人 (上) / 「複雜人生」主題之一
作者： 張念祖 迷鹿即興排練場創辦人 / bePLaY 必玩創製所 戲舞劇場 副團長
「Be Altered（被改變）」
記得 2016 年在加拿大的傳奇即興劇場修行的時候，即興大師 Keith Johnstone 從第一堂課開始，如雷貫耳的核心概念「Be Altered（被改變）」，一直餘音繞樑地貫穿到了最後一堂課。
Keith 能把人性中的所有想望收斂到一個這麼核心的概念，真是讓我大呼過癮。抱著這個中心思想與接下來的人生中所遇到的種種人事物對照，所有的行為意圖都變得清明、易讀。
在即興表演的合作舞台上，最害怕遇到八方吹不動的對手
那種，像茅坑裡被遺忘的硬屎、像擋路的巨石、像食古不化的獨裁總理、像裝睡導致叫不醒的關鍵人物。那種巨大的絕望感，是讓想要活下去的夥伴相當無力的。
我自己遇過三種極端的即興演員，在舞台上跟他們合作，當超過一定的次數，就會變的很消耗精神。
衛生、無菌、也就沒有了生機
一種是極度天真可愛的，只能演天真無邪的孩子(或極度正義的王子公主)與大地無傷的可愛動物，所以劇情通常都只有孩子出遊或卡通裡的動物冒險故事。可愛歸可愛，但一如既往的重複，總是有點令夥伴與觀眾感到疲憊的感覺。
因為即興的劇情無法預料，只要劇情一開始往男女情感、利益衝突、社會現實的方向發展，「可愛動物區」的類型演員因為不肯改變其「天真無邪」的狀態，就會跟全場故事方向脫節，導致扮演的腳色呈現一種跟全場違和的「癡傻」感。由於沒有在說同一個故事、聽而不聞、不肯改變，成為劇情推進與展開的障礙，再加上在場上的其他演員無法視而不見的企圖解釋這些在舞台上被全場觀眾看見的種種荒謬，但又不能不負責任的把這個腳色往「神經病」的方向推，導致劇情無法推展，故事無法展開，全部的人凝滯在現場繞圈圈，心力精神時間全卡在「障礙如何排除」、「如何解決問題」、「如何圓滿不合理」上，根本沒有人有能力去發展劇情，去推動故事。
生命的面向單一，源自於「恐懼」。但生命的天性是「好奇」的，本應該呈現出一種多采多姿的複雜厚度，扁平至此，究竟發生了什麼事呢？
鹽或味精拿來適當調料是鮮美，成為主食反而令感官過載、殺死欣賞的味覺
另一種演員是「肉慾橫流」的，不管什麼劇情，到了他的這個環節，一定往性、屄、屌、經與精的方向大步邁進。
我想，如同上面「可愛動物區」的演員一樣，「紅燈風化區」當然也是一種必須存在的類型化表演，我相信一定有某些「主題專場」就是要來這麼一下，我個人也是相當期待，但，有沒有必要在每次登場的時候，就用濃度這麼高的性場景去轟炸夥伴與觀眾，我覺得是相當值得收斂的。
性，具有「強烈存在感」的特質，只要性一上場，主角就是「性」，而不再是故事本身。從我自己自身經驗來談，由於同時也是名踢踏舞者，我很清楚，一個主唱 vocal 跟一個踢踏舞者同時被放在舞台上的時候，如果不是主唱是夭壽般的強大或踢踏舞者弱的跟快被太陽曬乾的無殼蝸牛那般，只要相等能量的兩個表演藝術種類被同時放上舞台，對大多數的一般觀眾而言，踢踏舞的超強吸睛力，是正常的歌者完全無法抵擋的。就像歌者一上台，就沒剩多少人還會專注在欣賞樂手的演奏一樣。
「性」作為點綴的過場劇情完全沒有問題，但，細節滿點的具體刻劃，是否場場都是必要的，這就值得討論了。更別提其他合作的演員願不願意在舞台上如此大尺度的跟你「性互動」。
當「挑戰」過了夥伴能接受的「度」，即成「霸凌」
最後一種簡單來說就是「獨裁者」。上場完全根據自己的意思行事，說自己的故事，當其他的演員提供點子的時候，還會被獨裁者開著虎式坦克輾碎。
(未完待續...)
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作者：張念祖
迷鹿即興排練場創辦人 / bePLaY 必玩創製所 戲舞劇場 副團長踢踏舞者、即興演員與兩性講師，國立台北藝術大學戲劇系畢業，嗜好是文字與音樂創作，一名終生學習者，特別喜歡研究心理、人性以及世界的真實樣貌。從事成人教育進入第13個年頭，創辦「迷鹿即興排練場」以及「貝理詩's 兩性核心動力學院」推廣活在當下的即興哲學與披露兩性核心的真實運作。「bePlaY必玩創製所」戲舞劇場副團長，用來作各種舞蹈、戲劇類型的劇場型創作。多年於各地從事各種表演、教學活動，社區大學、舞蹈、戲劇教室或社團，不限地點形式，表演足跡遍及台灣各地甚至中國大陸、日本、美國、加拿大、法國亞維儂藝術節等地。剛出道教學時還拿過2006年全國社區大學優良課程評選優等-踩進節奏跳踢踏 〈進階〉。作人與教學的風格是：比起競爭，更喜歡合作；少在意挫敗與失誤，多在意努力與成就。
世界很複雜。唯有願意去體會，才能看見。看見，才有機會成長，才能得到智慧。 2016.7.14 於 Loose Moose Theatre，卡加立，加拿大
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